今年真的購入了很多(推理)小說，並且發現自己有個毛病：當一直在閱讀日文翻譯小說的時候，去看英美小說就會有點卡卡的；一旦開始啃食特定作者的小說時，對其他作者的文字接受度會稍微下降(不過這看作者而異)。目前覺得初始適應最良好的，是宮部美幸的文字。可能宮部美幸的敘事方式，以及譯者的中文堆疊方式與我較為合拍吧？
以上的前言跟我在此篇要講的讀書心得也沒有多大關係，不過橫溝正史的文字對我而言屬於開端接受需要花點時間的類別，一旦開始進入狀況之後，後面的閱讀速度就飛也似停不下來了。(我同樣也把綾辻行人歸為這個類型)
橫溝正史塑造出日本史上非常有名的名偵探──金田一耕助，本格派的推理小說寫法，成為後續許多日系推理小說的濫觴，更有不少作品向其致敬(像是動不動就要把耕助搬出來發誓一下的某少年，笑)。這等大師經典，我卻在最近這半年多才開始閱讀，真是失敬。目前已經閱讀完的有： 《惡魔的手毬歌》 、 《獄門島》 、 《八墓村》 、 《犬神家一族》 。
閱讀完這四本，覺得橫溝正史先生很喜歡以家族中幾代的糾葛為題，帶出幽暗的人性。而金田一也常常在莫名奇妙的情況下涉入這些名家大族的事件(尤其是遺產案件)之中。這四本看下來，覺得金田一耕助的運氣真是不錯，都可以取得警方或有力當事人的協助來查案，算是本格派典型。而敘事的觀點有一些是當事人，有一些是偵探的作家朋友。敘事觀點的不同，有時候會帶來一些意外的盲點。
另一個主要會出現在這幾本的特點是「比擬殺人」的部份，不管是有名的「俳句殺人比擬」(獄門島)、「童謠殺人比擬」(惡魔的手毬歌)，或是「家傳寶比擬殺人」(犬神家一族)。帶點獵奇的屍體處理方式搭配上比擬，讓人印象深刻也有點不寒而慄；而這種描寫也是造成金田一推理小說系列讓人感覺帶有華麗的因素。
大概因為本格派的四平八穩寫法，所以其實我並沒有什麼太深入的感想。縱然如此，作者對於「被封鎖的舞台」造成人性扭曲的部份，倒已經是一大特色。有些兇手犯案的動機甚至是我所不能想像，只能說在那個年代中，封閉的生活環境會造成扭曲吧。
《獄門島》的俳句比擬殺人十分有名，記得第一次接觸是看JET的漫畫。死亡情形的描述大概是最華麗的。對於兇手的設計也十分巧妙。
《惡魔的手毬歌》開始敘述封閉村落中世家的黑暗面，依然有比擬殺人，但畫面感倒是覺得不如《獄門島》。
《八墓村》的敘事角度是當事人之一，與其他本的敘述角度不同。尋找傳說中寶藏的部份是其中特別之處。至於兇手，
也算出人意外吧。
《犬神家一族》將豪族中爭奪財產的醜惡描繪地十分清晰，後面解析兇手及犯案手法時倒給我一種牽強感。
金田一耕助常常自責於人在當下卻無法阻止犯罪繼續發生，但如果連續殺人沒有繼續發生的話，就沒有金田一系列的出現了啊！也因此就像他孫子或某小鬼頭，常常被讀者封為「死神」啊！(笑)
橫溝正史小說已經有其時代背景，也不愧為本格派大師，以推理小說而言是很不錯看的。如果看社會派推理小說會感覺心情沉重的人(像我)，倒是很適合來看金田一系列喔。我想大概是因為時空背景已經遙遠，而且本格派偵探角色定位明顯，不至於讓讀者去融入凶殺案暴風圈中的人心而感到痛苦。或許這樣的隔閡感也是一種給讀者的自我保護吧。
本篇書單： 《惡魔的手毬歌》
《獄門島》
《八墓村》
《犬神家一族》
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